2009LIVE!憲法ミュージカル ムツゴロウ・ラプソディ
2009年LIVE!憲法ミュージカルがいよいよ動き始めました。今年の舞台は諫早湾。「宝の海」と言われたここから見えてくるものを表現できればと思います。
2009.11/19（Thu）
LIVE!憲法ミュージカル2009・ムツゴロウ・ラプソディ・サウンドトラック
今回の公演では、サウンドトラックＣＤの販売をしております。
Matsunobuワールド満載のこのＣＤを是非公演の記念に。
家でミュージカルの余韻に浸ってください。
Matsunobuワールド満載のこのＣＤを是非公演の記念に。
家でミュージカルの余韻に浸ってください。
2009.11/18（Wed）
出演者たちの公演当日
出演者たちは公演の大体6時間前には会場入りします。
舞台は設営の真っ最中。なので、
ロビーやホワイエに稽古ＰＡを持ち込んで、いつものストレッチ、発声練習をします。パルテノン多摩ではうたの稽古もここでやりました。石貼りの壁で反響のすごいこと。
舞台設営が終わると、
リハーサルの開始です。毎回違う会場なので、舞台のつくりも大きさも違います。
立ち位置など入念なチェックをします。舞台袖では衣装の早替えなどスペースの確認もしておきます。
そしていよいよ開演直前
みんなで手を繋ぎ、集中力を高めて、いざ舞台へ！
舞台は設営の真っ最中。なので、
ロビーやホワイエに稽古ＰＡを持ち込んで、いつものストレッチ、発声練習をします。パルテノン多摩ではうたの稽古もここでやりました。石貼りの壁で反響のすごいこと。
舞台設営が終わると、
リハーサルの開始です。毎回違う会場なので、舞台のつくりも大きさも違います。
立ち位置など入念なチェックをします。舞台袖では衣装の早替えなどスペースの確認もしておきます。
そしていよいよ開演直前
みんなで手を繋ぎ、集中力を高めて、いざ舞台へ！
2009.11/18（Wed）
舞台設営
公演が始まりました。昭島市民会館、パルテノン多摩と大変多くのお客様に公演を観ていただき、好評を博しております。そんな舞台の設営の模様を一部紹介します。
観客をスペクタルな舞台に誘う照明群。
キャストが踊る床のリノリウム張り。しわを伸ばすために上を人が飛び跳ねるんですよ。
吊り込み待機中の大漁旗。大事なシーンで登場します。
この他、写真では伝わりづらい音響の準備があります。それについては、Matsunobu blogで解説がありますので是非読んでください。
毎回の設営とバラシの手際よさ。さすがプロの技です。
このすばらしいサポートを受け、キャストは舞台で安心して思う存分演じることができます。
観客をスペクタルな舞台に誘う照明群。
キャストが踊る床のリノリウム張り。しわを伸ばすために上を人が飛び跳ねるんですよ。
吊り込み待機中の大漁旗。大事なシーンで登場します。
この他、写真では伝わりづらい音響の準備があります。それについては、Matsunobu blogで解説がありますので是非読んでください。
毎回の設営とバラシの手際よさ。さすがプロの技です。
このすばらしいサポートを受け、キャストは舞台で安心して思う存分演じることができます。
2009.10/28（Wed）
武蔵野プレ企画の報告
先週の土曜の夜、三鷹公演のプレ企画として後藤弁護士によるお話とビデオ上映、出演者によるミニ・パフォーマンスが行われました。
後藤先生は先日の農水省前の抗議行動のYouTube動画にも登場する、「よみがえれ！有明訴訟」弁護団の若き弁護士さんです。活動拠点は福岡ですが、最近は陳情などで毎週のように上京されています。
昨年の佐賀地裁の開門調査命令判決を受け、国側が出した回答は開門するより前に事前の環境影響調査に何年もかけるというもの。しかしその間にどれだけの漁民が生活できなくなり、借金苦から自殺まで追い込まれることになるのか、ということを国は考えません。（実際には自殺だと保険金が下りないので事故死に見せかけた自殺がほとんどだとか。）
漁民が自殺するのは単に借金苦から逃れたいためだけではないでしょう。漁師という仕事が続けられないということは、自分の全人生を否定されることだからです。その苦しみを、霞ヶ関の役人は全く分かっていない、分かろうともしない。そのことに対する失望と絶望。
現在赤松農水大臣は政治的決断については逃げ腰で、長崎市長は開門断固反対でテーブルに着こうともしないのですが、弁護団側は実は有効な作戦を練っています。それはこの場ではちょっと言えないのですが。しかし11月中には事態が進展するのではという観測も持っています。（と言うかそのように仕掛けていくのです。放っておいて勝手に進展してくれるわけではないので。）
さて、この日後藤先生が持って来てくれたビデオは諌早干拓の環境への被害を解説したものと、それからTVドラマ『不機嫌なジーン』の名場面ダイジェスト。
干潟の映像を見る度に思うのが、僕らが衣装着て目玉つけてムツゴロウの真似していくら必死に飛び跳ねてみても、実際のムツゴロウがジャンプする映像の力、生命エネルギーの塊そのもののような姿を見る感動には、どうしてもかなわないと思ってしまう。
まあ僕らは映像ドキュメンタリーを作っているわけではなく、舞台芸術の表現者なのだから、板の上で勝負するしかないのだけれど。
そしてこの日間違いなく僕らを最も興奮させたのが『不機嫌なジーン』のビデオだった。
4年半前のフジの月９ドラマだったらしいが、見てみると干拓反対派と推進派の漁師同士の対立から、国の環境アセスメントの虚偽性まで、かなり突っ込んだ内容を描いていた。何より反対派漁師のリーダーをオダギリジョーがカッコよく演じていて、われらが男優陣の心を燃え上がらせた。動機は単純でいいのだ。（現実にはあんな雄弁な漁師はいないかもしれないが、リアリティばかり追い求めると身動きがとれなくなる。どこかで飛躍しないといけない。）
その後の出演者による『ムツゴロウ・ラプソディー』超ダイジェストバージョンも、えらく好評だった。泣いてくれている人もいた。
構成担当として、ひとまず胸をなで下ろすことが出来た。
僕のオリジナル構成として工夫したのは、漁師が苦しみを語るシーンでバックに女性たちの唄を無伴奏でうすくかぶせたところだ。ここをクライマックスにした。
本番の舞台ではそもそも人間は漁師しか出てこないので男と女の交流も無いのだが、この日のパフォーマンスでは男たちの悲しみと怒り、それを包む女たちの哀しみと慈しみが一体として表現出来たのではないかと思っている。
また漁師のセリフのあと変な「間」が空きそうになったとき、誰からともなくハミングが流れ出し、セリフの余韻たっぷりにラストのナレーションにつなぐことが出来た。その時その場にいた者の気持ちが一致して生まれた奇跡的なアドリブだった。
ラストのナレーションではこの国を作っていくのは霞ヶ関の官僚ではない、自分たちが作っていくのだ、それが「国民主権」なのだという馬奈木先生の言葉を引かせてもらった。僕としてはこれは外せない。
これは「人間の尊厳」を守る闘いだ、という後藤先生の言葉も引かせてもらった。漁師が漁師として生きていけないような社会では、自分が自分であろうとする尊厳が踏みにじられている。自らの尊厳にもとずき自分の手で未来を拓いていこうとする全ての人々が、手をとりあってこの国を変えていく、そういう意思表示だ。
（ONO）
2009.10/28（Wed）
これがブーワンです
これがブーワンです
ブーワンを食べるやまげんさん（共食い？）
しおまねきです（撮影 ＺＥＮさん＆めぐりん）
これらの写真は、鹿島干潟に行ってこられたＺＥＮさんとめぐりんが撮ってきてくれた写真です。
みなさまよろしければ感想など聞かせて下さい。（ｙｏｍｅ）
2009.10/23（Fri）
今週の歌唱指導
今週は松延先生直筆も転載しています。
釣瓶落としの夕暮れに秋の深まりを感じる今日この頃、皆様いかがお過ごしでしょうか。
と、少々雅な冒頭で２週間ぶりの音楽メモに参りますが、今週はメモってレベルではありません。
リハーサルを終えて、matsunobu先生より直々の指摘を頂きましたので、ここに記させて頂きます。
【天の章 〜神の怒り〜】※以下は、ブログよりそのままコピーさせて頂きました。
・『干潟』の歌１x、ソプラノは音が取れてないね。弱いよ。風邪で声が出ないのかと思ったけど２xは出てるんだから。
・『渡り』は２xの立ち位置が上手側奥、鳥たちとムツゴロウやブーワンたちの間が空き過ぎ！！
・水門が落ちて渦が止まって静寂を感じさせてからサクちゃんが「あーっ！！」と叫んでくれ！
それから静かなところなので、みんなの足音がウルサし。。バタンって手をついたり、足を踏みしめる音もうるさい。
・『乾く』は「泥は〜固く」「悠久の〜時が」の「〜」の部分は一息で。ブレス無し。
２xピックアップメンバーが歌っている時は回りは動いちゃダメ！！！
歌を集中して聴けないので。どうしても動いている人に眼が行ってしまうので。暢さんもここは動かさないでっっっっ！
・『SOS』は歌い始めがちっとも悲しくない。歌い慣れた感じで、新鮮な驚きと哀しみが無くなって淡々とし過ぎだと思うよ。
「人はちきゅうが」の「う」が上がりきってない。アバウトだから悲しくないのかも。
「思い出だけの風景」誰だっ！！コラっ！！！一人だけ独唱してたのは。合わせろよ。
・『不知火』男性、歌詞を覚えろよ！！ 感極まって歌えないのと覚えてないから歌えないってのは全く聴こえが違うからね。
・最後の台詞を言う１０人だったっけ？ マイクの位置まで歩いていって喋ってくれ。
ここは全員ワイヤレス無しです。なのでこれじゃ全く拾えん。
・『回帰』の立ち位置、２xは下手、津川さんとillya、前後逆にして。昨日暢さんにそれぞれの間隔についてもっとこっち、とか注意されてたみたいだけど、それはあくまでも間隔の話。だからその位置関係で前後入れ代わって。
「若い翼」のsolistは必ずマイクの位置まで行ってから歌ってください。
woohoo隊はバックに仕込んでおくので、歌ってるっていう演技をしちゃっていいです。でもソロじゃないので「みんなで空気を合わせてる感」がでるような演技ね。
【地の章 〜平田の呟き〜】※こっから、筆者の主観です。
とりあえず、男声の不知火に関しては、matsunobu先生とハモらせて下さい(´・ω・｀♯) お ぼ え て(泣)
曲の細かい部分に関しましては、今週は僕から言及する必要はないと思いますが、少々気になる意見を小耳に挟みましたので。
干潟の出だしのソプラノの音などで、『動きをつけると音が取れなくなった』と言う意見を聞きました。
解消のための練習方法ですが、まず第一段階として、音取りＣＤのほかのパートを聴きながら、自分のパートを歌うことから始めてみて下さい。そうする事で、舞台上で音をふと忘れた瞬間に、他のパートの音をヒントにして自分の音を思い出すことが出来るようになります。
次は、何かをしながら歌ってみて下さい。歩きながら、スポーツをしながら、食事の準備をしながら、競馬の予想をしながら、ドラクエのレベルを上げながらetc...
こうした練習を重ねて、条件反射のように歌が口を突いて出るようになってこそ、一つ先のレベルに行く事が出来るようになると思います。
難しいし、大変な事かも知れませんが、もう公演まで残す日も僅かとなりました。
少しでもよい舞台を目指して、最後まであがいてみませんか？(￣▽￣)
Presented by かじりまる
釣瓶落としの夕暮れに秋の深まりを感じる今日この頃、皆様いかがお過ごしでしょうか。
と、少々雅な冒頭で２週間ぶりの音楽メモに参りますが、今週はメモってレベルではありません。
リハーサルを終えて、matsunobu先生より直々の指摘を頂きましたので、ここに記させて頂きます。
【天の章 〜神の怒り〜】※以下は、ブログよりそのままコピーさせて頂きました。
・『干潟』の歌１x、ソプラノは音が取れてないね。弱いよ。風邪で声が出ないのかと思ったけど２xは出てるんだから。
・『渡り』は２xの立ち位置が上手側奥、鳥たちとムツゴロウやブーワンたちの間が空き過ぎ！！
・水門が落ちて渦が止まって静寂を感じさせてからサクちゃんが「あーっ！！」と叫んでくれ！
それから静かなところなので、みんなの足音がウルサし。。バタンって手をついたり、足を踏みしめる音もうるさい。
・『乾く』は「泥は〜固く」「悠久の〜時が」の「〜」の部分は一息で。ブレス無し。
２xピックアップメンバーが歌っている時は回りは動いちゃダメ！！！
歌を集中して聴けないので。どうしても動いている人に眼が行ってしまうので。暢さんもここは動かさないでっっっっ！
・『SOS』は歌い始めがちっとも悲しくない。歌い慣れた感じで、新鮮な驚きと哀しみが無くなって淡々とし過ぎだと思うよ。
「人はちきゅうが」の「う」が上がりきってない。アバウトだから悲しくないのかも。
「思い出だけの風景」誰だっ！！コラっ！！！一人だけ独唱してたのは。合わせろよ。
・『不知火』男性、歌詞を覚えろよ！！ 感極まって歌えないのと覚えてないから歌えないってのは全く聴こえが違うからね。
・最後の台詞を言う１０人だったっけ？ マイクの位置まで歩いていって喋ってくれ。
ここは全員ワイヤレス無しです。なのでこれじゃ全く拾えん。
・『回帰』の立ち位置、２xは下手、津川さんとillya、前後逆にして。昨日暢さんにそれぞれの間隔についてもっとこっち、とか注意されてたみたいだけど、それはあくまでも間隔の話。だからその位置関係で前後入れ代わって。
「若い翼」のsolistは必ずマイクの位置まで行ってから歌ってください。
woohoo隊はバックに仕込んでおくので、歌ってるっていう演技をしちゃっていいです。でもソロじゃないので「みんなで空気を合わせてる感」がでるような演技ね。
【地の章 〜平田の呟き〜】※こっから、筆者の主観です。
とりあえず、男声の不知火に関しては、matsunobu先生とハモらせて下さい(´・ω・｀♯) お ぼ え て(泣)
曲の細かい部分に関しましては、今週は僕から言及する必要はないと思いますが、少々気になる意見を小耳に挟みましたので。
干潟の出だしのソプラノの音などで、『動きをつけると音が取れなくなった』と言う意見を聞きました。
解消のための練習方法ですが、まず第一段階として、音取りＣＤのほかのパートを聴きながら、自分のパートを歌うことから始めてみて下さい。そうする事で、舞台上で音をふと忘れた瞬間に、他のパートの音をヒントにして自分の音を思い出すことが出来るようになります。
次は、何かをしながら歌ってみて下さい。歩きながら、スポーツをしながら、食事の準備をしながら、競馬の予想をしながら、ドラクエのレベルを上げながらetc...
こうした練習を重ねて、条件反射のように歌が口を突いて出るようになってこそ、一つ先のレベルに行く事が出来るようになると思います。
難しいし、大変な事かも知れませんが、もう公演まで残す日も僅かとなりました。
少しでもよい舞台を目指して、最後まであがいてみませんか？(￣▽￣)
Presented by かじりまる
2009.10/23（Fri）
20091018東大和市民会館舞台稽古
10月18日東大和市民会館で初めての舞台稽古がありました。
舞台は準備中、まずはロビーでストレッチ
舞台から見た客席はいかがでしたか
前日の監督の一言を忘れずに
衣装をつけてリハーサル
本番まであと半月足らず。稽古は５回です。
舞台は準備中、まずはロビーでストレッチ
舞台から見た客席はいかがでしたか
前日の監督の一言を忘れずに
衣装をつけてリハーサル
本番まであと半月足らず。稽古は５回です。
2009.10/20（Tue）
自主練風景
９月の後半から、土曜日に自主練を開催しています。
自主練なので、参加者はまちまちですが、ダンス係のメンバーが中心になって、気になるところ、「稽古場だと、練習止めちゃいけないと思って・・・」と遠慮して聞けないところを、ゆっくり何度も繰り返したりして。
１７日も立川にある多摩社会教育センターで行いました！
ラストダンスなので見守るさくちゃん
奥にいるのはお母さんを見守るちーちゃん
ちょっと撮影者の腕が悪くて、ぶれちゃってますが・・・。ご容赦を。
２時間ない位の練習ですが、良く分からない、ついていけない、って部分がクリアになって。
だから気持ちに余裕ができるし、その分周りが見えたり、「想い」を込められたりできるんじゃないかな？と自主練見ながら実感してマス
そんな自主練も残すところあと１回。
２４日の夜練で最後です。
（MeG）
自主練なので、参加者はまちまちですが、ダンス係のメンバーが中心になって、気になるところ、「稽古場だと、練習止めちゃいけないと思って・・・」と遠慮して聞けないところを、ゆっくり何度も繰り返したりして。
１７日も立川にある多摩社会教育センターで行いました！
ラストダンスなので見守るさくちゃん
奥にいるのはお母さんを見守るちーちゃん
ちょっと撮影者の腕が悪くて、ぶれちゃってますが・・・。ご容赦を。
２時間ない位の練習ですが、良く分からない、ついていけない、って部分がクリアになって。
だから気持ちに余裕ができるし、その分周りが見えたり、「想い」を込められたりできるんじゃないかな？と自主練見ながら実感してマス
そんな自主練も残すところあと１回。
２４日の夜練で最後です。
（MeG）
2009.10/16（Fri）
漁師の芝居はこうして創られていく
はいさい
キリンです。
男性の芝居稽古ですが「密室」で行なわれているので、どのような様子なのかをみんなにお知らせします。
【はじめに】
この稽古は“重い”です。そして男くさいです。そいでもよか…
【稽古を仕上げていく主な流れ】
�‖羯貽匹澆靴覆�ら役を決めていく。
��登場する漁師の立場や関係、言葉の意味を理解していく。
�Ｉ現犖譴鮨親薹�に長崎弁に直してもらう
�て阿�をつけながら各々の絡みを考え決めていく。
【田中監督から指摘されたこと】
●言葉に感情を込めすぎるな。
変に気張らず、きちんと干拓にまつわる事情や経緯を台詞でわかるように伝える
●“演技”はしない。
悔しい時、悲しい時は本来、大袈裟な身振り手振りはしないでしょ。
自らの気持ちから素直に出る動きを大切にする。
●自分がどんな立場と心情の漁師なのかを理解して動く
例：漁師のリーダー（小野田）の土下座を阻止する漁師、さらに、それを制止する漁師同士が喧嘩するのではない。同じ苦しみを抱える漁師なのだ。
【稽古の様子】
基調になる小野田の迫真の演技！その世界に漁師みんなが引き込まれています。さらに、いぶし銀の様な野太い大村さんの台詞、無骨なカッチさんの雰囲気、えっ、地元の人？の中山まーくん、若々しい野木君の動き、そして個性が出て、噛み合ってきた、みんなの存在…
前回稽古のタッチムツゴロウも交えた阿吽のバケツリレーでは田中監督から『すばらしい』と一発OKをもらいました。
【キリンの感想】
諫早干拓の実態を描く、この『人間編』…
何でやるの？と最初は思っていた。
漁師でも無く、住む環境も異なる自分たちに、あの辛辣な世界は表現出来るのか？と自問自答する日々。
けど、“諫早の問題は日本の矛盾の縮図であること”&“生物と自然と人間の苦しみ・願いが融合するであろうミュージカルの結末”を知り、思い直しました。
あと三週間、自分の想像する力と創造する力を信じて邁進していきます♪
そいぎんた。
キリンです。
男性の芝居稽古ですが「密室」で行なわれているので、どのような様子なのかをみんなにお知らせします。
【はじめに】
この稽古は“重い”です。そして男くさいです。そいでもよか…
【稽古を仕上げていく主な流れ】
�‖羯貽匹澆靴覆�ら役を決めていく。
��登場する漁師の立場や関係、言葉の意味を理解していく。
�Ｉ現犖譴鮨親薹�に長崎弁に直してもらう
�て阿�をつけながら各々の絡みを考え決めていく。
【田中監督から指摘されたこと】
●言葉に感情を込めすぎるな。
変に気張らず、きちんと干拓にまつわる事情や経緯を台詞でわかるように伝える
●“演技”はしない。
悔しい時、悲しい時は本来、大袈裟な身振り手振りはしないでしょ。
自らの気持ちから素直に出る動きを大切にする。
●自分がどんな立場と心情の漁師なのかを理解して動く
例：漁師のリーダー（小野田）の土下座を阻止する漁師、さらに、それを制止する漁師同士が喧嘩するのではない。同じ苦しみを抱える漁師なのだ。
【稽古の様子】
基調になる小野田の迫真の演技！その世界に漁師みんなが引き込まれています。さらに、いぶし銀の様な野太い大村さんの台詞、無骨なカッチさんの雰囲気、えっ、地元の人？の中山まーくん、若々しい野木君の動き、そして個性が出て、噛み合ってきた、みんなの存在…
前回稽古のタッチムツゴロウも交えた阿吽のバケツリレーでは田中監督から『すばらしい』と一発OKをもらいました。
【キリンの感想】
諫早干拓の実態を描く、この『人間編』…
何でやるの？と最初は思っていた。
漁師でも無く、住む環境も異なる自分たちに、あの辛辣な世界は表現出来るのか？と自問自答する日々。
けど、“諫早の問題は日本の矛盾の縮図であること”&“生物と自然と人間の苦しみ・願いが融合するであろうミュージカルの結末”を知り、思い直しました。
あと三週間、自分の想像する力と創造する力を信じて邁進していきます♪
そいぎんた。
